网络文学的现状已经成为一个社会话题，其和民众的相关度高于任何文化载体。相对于数百万作者的创作队伍，年产十万部长篇小说的惊人数字，涌现出年收入超千万的作者在今天的网络文学现场已经不是“新闻”。2013年，标志性事件集中出现，首先是政府高度重视网络文学，本年度中国作协吸收了16位网络作家入会，第七次全国青年作家创作会议，共有19位网络作家代表出席，中国首家网络文学大学近日成立，目前网络作家协会正在筹备成立；其次是网络文学内部出现结构重组，起点中文网主要团队出走，与腾讯合作新建“创世中文网”，不久，“腾讯文学”高调亮相，宣告网络文学成为腾讯核心业务；第三是具有行业优势的网站看好网络文学，除了前面提到的腾讯，新浪将其读书板块独立，成立了新浪阅读公司，百度和凤凰网也先后创建了自己的文学网站和频道，百度在建立百度多酷之后，还计划并购纵横中文网，大举进军原创网络文学领域。
而我们更应该关注的是网络文学如何“升级”的问题。网络文学走到今天，果真是像某些人讲的那样“去精英化”吗？我以为不是，起码不能做简单的一刀切。
网络文学已进入一个新的发展阶段
事实上，网络文学的海量作品实现了文学发展的多样化，其中的翘楚逐渐被不同身份的读者所接纳，读者的分层分级、各取所需，随之应运而生，这样的文学生态应该说是积极、健康的。网络上既有如唐家三少、我吃西红柿、天蚕土豆这样的大众型作家，也有如江南(《龙族》系列)、猫腻(《将夜》《间客》)和燕垒生(《天行健》)等一批致力于将网络类型文学向精英化方向转换的作家。后者突出的表征是，已跨越娱乐性写作，进入文化反思阶段，形成了独立的文学“品格”和写作“人格”。因此我个人认为，类似上述作品作为一股新生力量，在成功拥有大量读者之后，并未止步，坚持在剧烈震荡中前行，很好地解释了中国当代文学的某种嬗变。正如任何文学形式无法脱离社会现实一样，网络文学从来不回避，也没有必要回避它的商业化功能。
目前，网络文学通过自身努力赢得了资本市场、机构与政府的多重关注，新格局将由此而产生。也就是说，网络文学已进入一个新的发展阶段，这个阶段有可能持续10年或者更久，并将与其他艺术种类并驾齐驱，开创中国现代都市文化的新天地。
