种子文件命名里的秘密
当你在网上下载一部电影的时候，一般都会看到一串很长的文件名。
在这个名字里，除了包含片名、剧集、分辨率、编码格式以及发片小组之外，其实还隐藏着这部片子的来源。
比如在这个文件名中，“ HDTV ”就说明这个资源是通过采集设备，实时截取媒体的信息流得到的，资源很可能出自流媒体平台，比如国外的 HBO、奈飞，国内的爱奇艺、优酷、腾讯。
如果文件名带有“ WEB-DL ”字符，那你的片源多半是从各大视频网站的付费视频库里下载到的。而且通常情况下，“ WEB-DL ”片源的清晰度会高于“ HDTV ”。
除此之外，你经常能看到的还有“ BDrip ”、“ CAM ”、“ TS ”、“ DVDrip ”、“ R5 ”等等版本的盗版电影。
但你有没有想过，这些分门别类的盗版资源，到底是怎么来的？而盗版一部电影，又要经过哪些流程呢？
大家好我是差评君~今天跟大家扒一扒那些盗版电影的行业内幕。
盗版电影的制作流程
说起盗版影片，估计在座的各位小伙伴都不陌生。
不管是光盘时代的影像店，还是互联网时代的 BT 网站，我相信大家都或多或少的接触过盗版资源。
而这几年，盗版和版权问题一直饱受争议，许多人对盗版也是抱着复杂的心态，可以说是又爱又恨，百感交集。毕竟，我们就是伴随着盗版长大的一代啊。
早期的盗版基本集中在录像带和光盘上，而互联网时代我们接触最多的就是各大字幕组贡献的 bt 种子，像国内影迷很熟悉的“伊甸园”、“破烂熊”、“人人影视”，二次元老司机熟悉的“澄空学园”、“ HKG ”、“漫游”。
他们的名字往往会出现在文件名的最后，这也导致粉丝会误以为这些资源都是出自字幕组之手。其实他们除了贡献了优秀的字幕以外，也只是现成资源的搬运工，片源的原始压制另有其人。
盗版行业真正的大佬们
如果你对盗版行业稍有了解，你一定听说过 CtrlHD，Centropy 或者 Dimension，Killers 这类名字，他们都是国外顶尖的盗版资源发行机构和小组。
这些由超级黑客们组成的组织，最早被 FBI 等政府部门统称为 Warez，意为计算机领域的非法交换著作权，后来他们又被称为“ 0 day ”发行组，因为他们能在正版资源发布的 24 小时内就破解出高质量影片。
所以盗版资源，又被叫做“ 0 day 资源”。
而这些小组把自己称为“ The Scene ”，“ The Scene ”既有“业界”的意思，同时也是一个非盈利性盗版制作发行社区。
这个社区诞生于上世纪七十年代，内部有超过一百个活跃团队，随便拉出一个小组都干过不少惊天动地的事儿。
比如专攻 PC 软件的“ DOD ”小组，他们曾在微软正式发布 windows 95 的两周前，就把资源放在了论坛上。
压制组大佬——Centropy▼
而在影视资源领域，Centropy 可以说是规模和影响力都最大的小组。
这个小组的宗旨就是在最短的时间内，甚至是在电影上映和正版 DVD 发行之前，把最高质量的破解资源发布到网上。
而最让 Centropy 引以为傲的，是他们曾在 2003 年发布了一个有史以来最轰动影视圈的电影盗版资源 ——《指环王：王者归来》
他们制作的这部盗版电影不仅超高清，体积小，而且比 DVD 正式发布提前了足足两个半月，可以说是影响甚广。甚至你现在随便找一个“王者归来”的资源，说不定都是当年 Centropy 的作品。
这波操作大大影响了正版碟片的销量，各大电影集团的损失可以说是不计其数，所以制片方提起他们简直是恨得牙痒痒。
2005 年，FBI 和其他十个国家的执法人员甚至成立了一个名为 Operation Site Down 的特别行动小组，专门打击这批盗版不法分子。后来行动小组成功抓捕了 22 岁的 Centropy 成员汤普森。
他也因此被判处 30个月的监禁，同时还必须支付 40,000美金的赔偿金。
不过这位倔强小老弟刑满释放后，并没有“走上正途”，而是又重操起了旧业。
甚至还在 2017 年发起了一项众筹，要出版一本书来记录自己的盗版生涯，揭露盗版产业是如何执法人员斗智斗勇的。
只能说这兄弟真把自己当普罗米修斯了。。。
资源共享平台大佬 —— 海盗湾
有专门压制盗版资源的小组，当然就有平台让这些资源共享。
那就不得不提到业内的鼻祖级网站 ——“海盗湾”。
2003 年，一个来自瑞典的反版权民间组织这个网站，站内汇聚了无数制片小组破解出来的一手资源。
不仅是电影电视剧，你还能在“海盗湾”上搜索到各种盗版游戏、软件、音乐、书籍。在被关停之前，这里简直就是互联网上触手可及的法外之地。
在 2008 年的时候，网站上的种子数量就已经超过了 100万，网页同时在线人数超过了 1 千万。
它曾经普及到了什么程度？
据差评君的一个海归朋友说，连他的大学教授都跟他推荐过这个网站，因为国外大学的教材真的太特么贵了，动辄上百美元一本，海盗湾里的盗版教材可以说是拯救了一个又一个贫穷的大学生。。。
当然了，有流量的地方就能变现。甚至在06 年，国内互联网还没怎么发展的时候，“海盗湾”就能靠着在网页上卖广告，每月净赚 600,000瑞典克朗。
不过，相较于躲在网络背后秘密行动的发布小组，海盗湾可以说是直接暴露在阳光下干着违法的勾当，目标极其醒目，追踪起来也比松散的 the Scene 组织容易不少。
所以要是从成立那天开始数，海盗湾已经被端过不知道多少次了。。。
而现在的海盗湾，虽然依然能在 BT 网站中称王称霸，但也不得不一直和各国政府打游击战，网站也常常出现宕机等问题，活得是越来越艰辛。甚至他们还曾计划买下一个国家来安置服务器，结果只众筹到几万美元，建国大业也难以实现了。
盗版背后的技术
截止到今天，全球的“ the Scene ”成员总人数也不过几千人，但全网流传的“ 0 day ”资源早已超过了千万级别。想要在最短时间，压制出质量最高的资源，只能靠组织成员高超的破解技术了。
光盘时代的破解技术
在流媒体还没发展起来之前，盗版资料的来源主要有两种 ——影院盗录和 DVD 解密拷贝。
而拿着录像机、手机跑到影院盗录，是最低级的一种方法，因为这样出来的资源模糊、昏暗，音效也贼差。但这种方法简单粗暴，除了快，一无是处，很多时候只是为了抢先爽一下，所以俗称“枪版”。
比盗录稍微高级一些的，是对正版 DVD 进行解密处理。
“日防夜防，盗版难防”的道理，各大电影制造商不是不懂。DVD 加密就是他们对盗版组织最倔强的对抗。
1996 年起，各大制造商都开始使用一种叫 CSS（ Content Scramble System ）的加密算法，这套算法通过生成密钥来保护 DVD 不被第三方拷贝，并且需要特定的机器才能播放。
可能很多玩过 DVD 的小伙伴都还记得，一些美版的 DVD 就没法在国内的机器上播放，这就是 CSS 给 DVD 增加了区域限制。
但 CSS 问世仅仅三年就被一个 16 岁的挪威小哥给破解了，大厂的倔强也被践踏的体无完肤。
而随着互联网的发展，DVD 逐渐被淘汰，我们也迎来了流媒体时代。发行组的盗版技术也跟着与时俱进了。
数字时代的破解技术
现在各大流媒体都采用一系列 DRM（ Digital Rights Management ）的数字内容版权保护技术，甚至许多出版社和软件厂商也都在使用 DRM。比如亚马逊，索尼，微软，苹果。
而像 HBO、Netflix、腾讯视频这样的主流视频平台，更是采用了 DRM 里安全级别最高，最难被破解的 Widevine 加密方式。
但道高一尺魔高一丈啊。
Google 前脚刚研发出 Wid evine，“ the Scene ”组织后脚就已经拿出了破解工具，还是全自动的。
只要在特定的服务器上装上这个工具，盗版团伙分分钟就能破解完一部数字平台上 1080P 的电影，甚至还要比原文件小 30%。
而且这些工具可以通过算法自动在流媒体平台下载内容，进行破解，再打包上传到资源网站，整个过程不需要人工参与。
像《权游》、《黑镜》这种热播剧，官方上线还不到 24 小时，你就能在各种资源网站上看到高清熟肉了。
院线电影的破解技术
除了这些硬核破解技术，盗版行业还有一个究极大招，那就是在影院安插“内鬼”，这个方法听上去很玄幻，但其实一点不少见。
还记得前面提到的 Centropy 小组里工作多年的汤普森吗？
他除了是“ the Scene ”组织的成员，还有另外一个身份 ——影院电脑硬件供应商。
借助这个身份，他本人可以经常在影院上线之前拿到片源。
这类能够直接拿到电影资源的角色，在组织里被称作 Supplier（供应商），他们白天的身份可能是一名普通的审片员，电影公司的剪辑师，或者是影院的放映员，而到了晚上，他们就成了某盗版压制小组的资深成员。
在 2017 年的奥斯卡奖开幕之前，许多影片的高清盗录版本就已经在网上泄露，包括《爱乐之城》、《降临》、《月光男孩》、等等几部得奖影片都在资源网站流传，而来源就是 Hive-CM8 小组通过内部人员拿到了奥斯卡评奖送审的影片母带。
国内也出现过这样的情况，像在 2019 年几部春节档电影，《流浪地球》、《飞驰人生》、《疯狂的外星人》等等，在上映期间，就遭遇过大规模的盗版。也是因为影院的放映员私自夹带、处理片源，才让盗版资源流出。
而版权方面对这些提前泄露的资源，可以说是相当头疼了，因为这种损失一旦形成，基本就没有挽回的余地。
虽然这几年咱们国家的打击盗版的力度一直在加强，但盗版行为仍然是屡禁不止。
版完全消失的世界存在吗？
在这个问题上，我们经常会陷入一种纠结。
一方面，我们知道盗版是错的。
另一方面，又很想为这些盗版组织叫好。
其实盗版问题一直是个两难的选择。
而这个问题的关键，是版权制度的目的
版权的初衷，保护的并非只有创作者，还有大众的利益，保护创作者只是方法，保证了他们的利益，继而才能有更多的创作动力，更好的服务整个社会。
这也是为什么版权制度会有期限。
但这几年我们已经看到了过度保护版权而产生的问题：视频网站上充了会员，还要花钱点播，忍受中插广告。音乐软件利用版权垄断来打压竞争对手，更别说有的平台为了争夺独家版权，还在创作者和用户之间两头剥削。
我们也曾以为版权保护做好了，咱们的电影，音乐，游戏行业就能提升创作水平。但结果呢，我们还在看十年前的电影，听过去的音乐，玩国外的游戏。
当然影响创作力的原因有很多种，并不能完全归咎于版权问题，但资本的贪婪的确会让垄断变得横行。
那我们就该放弃版权保护，支持盗版吗？
当然不，倘若我们完全开放盗版，创作者没有收益，谁还会来创作呢？最典型的例子可能就是二十年前中国单机游戏行业的死亡，这场行业覆灭跟盗版有着最直接的关系。
说到底，我们真正希望的是版权制度能保护创作者的收益，而并不想让它沦为版权纳粹的武器。
但无论有怎样的理由和原因，无论怎么掩盖和规避责任，大家心里都还是清楚，盗版是一件不合法的事情。
不过这几年我们也看到，许多人都在转变自己的消费观念，大家的版权意识也越来越强。
当优秀的创作内容出现的时候，越来越多的人发自内心的想要支持创作者，甚至早早地就把钱包准备好了。不少同学还会给玩过的盗版游戏补票，给看过的电影动漫买单。
如果有一天，这个世界不再有版权流氓，不再有版权垄断，内容也没有渠道限制的时候，我可以理直气壮地说一声，盗版就是错的，就是不要脸。
只可惜，现在还不行。
